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ANIMATAZINE

ROSA maria LEONE

Rosa Maria Leone est diplômée en Lettres et Philosophie à Naples en 1976 et a travaillé comme enseignante à Como et à Milan.

Après une formation à l'école de Yorik et à la Civica Scuola del Piccolo Teatro de Milan, elle décide de devenir marionnettiste et entame l'aventure avec le Teatro Laboratorio Mangiafuoco.

De Milan, elle retourne à Naples en 1997 et collabore avec Il teatro delle Guarattelle et la Cooperativa Xenia.

Elle participe au Projet pour les femmes de Forcella de Marina Rippa. Attirée par le monde rural, elle rêve d'une agriculture partagée et commence à suivre l'exploitation agricole de sa famille en Lucanie.

Elle crée un lien entre Naples et Montemurro.

Elle collabore avec l'Association Fondi Rustici de Naples, l'Association Bellivergari et l'Association Scuola del graffito de Montemurro pour organiser des rencontres et des échanges nationaux et internationaux sur l'art, l'agriculture et le théâtre.

Elle est l'auteure du livre : "Raifort. D'un bien matériel à un bien relationnel."

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Racines - Pasquale di Maso - Graffiti multicouches - Montemurro 2022

COMMENT AVEZ-VOUS CULTIVÉ VOTRE LIEN AVEC LA TERRE ET LA PLANTE DE RAIFORT, QUI A INSPIRÉ VOTRE OUVRAGE RAIFORT : D'UN BIEN MATÉRIEL À UN BIEN RELATIONNEL ?

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Quand nous étions petits, nous passions nos étés à Montemurro de mai à octobre.

Nos parents tenaient à ce que nous passions des étés actifs, non pas à étudier, mais dans les ateliers d'artisans de notre village.

Ainsi, mes frères fréquentaient l'atelier du tailleur, du forgeron, du menuisier, et moi la campagne.

D'une manière ou d'une autre, nous participions tous aux événements de notre ferme, entretenue par des familles d'agriculteurs avec lesquelles nous avons grandi.

Mes frères partaient avec les troupeaux et les troupeaux dans les montagnes, et moi, étant la plus jeune, j'avais des tâches plus liées à la ferme.

Nous, les filles, avions à nous occuper des poules, des agneaux et des porcs, de la cueillette des fruits et des légumes du jardin, de la préparation des confitures.

C'est ainsi que j'ai grandi.

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Campagne de Montemurro

C'était un monde rural que je ne vivais que pendant l'été et auquel je n'appartenais pas complètement : j'étais quand même une fille de la ville, mais la terre entrait quand même dans mes veines.

En grandissant, j'aimais me promener dans les bois et participer au choix des arbres à abattre.

Parfois, je m'opposais à l'abattage de certains arbres, mais on m'expliquait alors que pour favoriser la croissance de la forêt, il était nécessaire de couper les arbres souffrants.

Peu à peu, j'ai compris l'importance de prendre soin des bois, de leur respiration. Aujourd'hui, nous avons de magnifiques forêts bien entretenues et en pleine vie et croissance. J'ai également appris que chaque arbre a besoin de son espace vital pour bien grandir.

Il est primordial pour moi de reconnaître que ma formation ne vient pas seulement de ma famille et de l'école, mais aussi des agriculteurs, bûcherons et bergers que j'ai rencontrés à Montemurro.

Et surtout, des femmes qui sont entrées dans ma vie avec leur savoir et leur dévouement aux soins.

Grâce à elles, j'ai appris à ne rien gaspiller.

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Campagne de Montemurro

Per ma grande chance, j'ai eu une mère très libérale, passionnée d'art et de son travail, qui n'a jamais cherché à m'enseigner "les choses que les femmes font". Au contraire, elle réservait ces enseignements à mes frères, qui savaient tout faire, me laissant ainsi libre de grandir et de suivre mes rêves.

Je me suis consacrée à mes études et j'ai eu la possibilité de choisir d'abord d'être enseignante, puis marionnettiste.

Je pense que ma passion a toujours été l'idée de "prendre soin de quelque chose".

Depuis le décès de ma mère, j'ai commencé à m'occuper de notre entreprise familiale. Il s'agit d'une exploitation agricole restée figée dans le temps, identique à elle-même depuis de nombreuses années, avec de petites productions à usage familial telles que le vin et l'huile.

Et puis il y a le blé, que nous continuons à cultiver malgré tout, surtout grâce à l'aide de Felice Lardo, qui laboure encore, sème et récolte.

Certes, les animaux ne sont plus là, mais parfois les troupeaux des voisins viennent paître.

Le raifort est une plante oubliée par tous qui fait partie de mes souvenirs, de mon enfance.

En Basilicate, on l'utilise comme condiment pour les pâtes, il a un goût piquant, et pour préparer les "rafanate", des omelettes avec de la mie de pain, du raifort et du fromage.

Mon désir de récupérer cette plante a fait que, pendant un certain temps, nous avons réussi à la cultiver et à la faire connaître, mais notre entreprise n'a pas réussi à décoller. Cette année, nous devrions reprendre la récolte.

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Campagne de Montemurro

La chose essentielle est qu'au cours des 20 dernières années, de nouveaux producteurs sont apparus.

L'Université de Basilicate a mené des recherches et les associations professionnelles ont organisé des cours pour promouvoir la culture du raifort, qui est aujourd'hui reconnu comme un produit typique de la région lucana.

Pourquoi parler de bien-être relationnel ? Tout d'abord, de nombreuses personnes ont été impliquées dans la renaissance de ce produit.

Le raifort est devenu un moyen de communication, y compris avec les institutions. Nous avons organisé des conférences, des réunions.

Pour moi, il est devenu un passeport pour découvrir d'autres entreprises de Basilicate, souvent excellentes et autosuffisantes.

J'ai eu l'occasion de découvrir un monde peu connu, de l'élevage d'ânes à celui d'escargots, en passant par l'élevage de porcs en liberté, avec un petit village construit pour leur bien-être, ainsi que les entreprises de piments crusco et de haricots de Sarconi.

Ce sont de petites niches de production silencieuses qui, malgré les défis d'un territoire comme la vallée d'Agri, en raison de l'extraction de pétrole, produisent de manière saine et consciente.

J'ai été inspirée à écrire un journal de travail sur le raifort également par le professeur d'économie Pasquale Persico, qui nous accompagne également dans l'aventure de l'École du graffito de Montemurro.

Dans ce journal, j'ai raconté le rêve d'un petit projet agricole qui est né, a grandi et s'est terminé, mais qui est capable de se renouveler autrement.

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À gauche : couverture du livre Raifort, d'un bien commun à un bien relationnel. Au centre : la racine du raifort. À droite : feuilles de raifort.

DANS CETTE RÉGION, VOUS AVEZ RÉUSSI À ACTIVER UN DIALOGUE INTÉRESSANT ENTRE LA DIMENSION RURALE ET LA DIMENSION ARTISTIQUE, PAR EXEMPLE AVEC L'ÉCOLE DE GRAFFITI OU AVEC LE PICCOLO TEATRO DE MONTEMURRO.
DE QUOI S'AGIT-IL ?

Mon père, en 2003, a voulu offrir à la communauté de Montemurro, avec deux autres artistes amis à lui, Mimmo Longobardi et Mariolina Amato, la connaissance de la technique du graffiti, qui à Montemurro devient polychrome.

La technique du graffiti, avec des enduits colorés grattés, est une technique très ancienne, mais mon père, en 1961, pour décorer le mur de la maison d'un de ses amis, a voulu réaliser un graffiti avec 10 couches d'enduit coloré.

Il a fait appel à de la main-d'œuvre locale, a fait construire par un forgeron un cadre de trois mètres sur un mètre et demi, et a appelé des maçons experts pour étaler les enduits.

Mais ce qui était le plus important, c'est qu'il avait repéré à Montemurro, dans la contrée de Deserti, un sable quaternaire, un peu similaire à une poudre de marbre, qu'il avait déjà expérimenté dans les années 40 pour réaliser des fresques, et qu'il expérimentait depuis des années pour créer des couleurs à partir des différentes terres de la Val d'Agri.

Le graffiti représentait le cirque, mais à l'intérieur, il y avait du sable et les couleurs des différentes terres de la Val d'Agri. Le rouge de Moliterno, l'ocre de Tramutola.

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Le Cirque - Giuseppe Antonello Leone - 1965 - Graffiti multicouche, Collection privée du notaire Ricotti

Le contact avec la terre devient réel et se transforme en art. Et pourquoi le lien avec le raifort ? À cause du sable quaternaire.

Le raifort pousse bien dans les sols sablonneux, et ainsi notre production a bénéficié de ces sols sablonneux.

L'art et l'agriculture se sont fusionnés en tenant compte d'un territoire, en le vivant, en le connaissant.

Et autour de cela, nous avons réussi à rassembler des jeunes, peut-être peu, car chez nous, à mesure que nos jeunes grandissent, ils sont obligés d'aller étudier dans d'autres villes et finissent par y rester.

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Ovo Matematicus - Giuseppe Antonello Leone - 2003 - Graffiti multicouche, Montemurro

De toute façon, chaque été, ils reviennent à Montemurro, où est née l'école du graffiti polychrome, et chaque été depuis environ 20 ans, le village accueille des artistes qui résident ici, laissant leurs travaux. Ils apprennent la technique et réalisent des graffitis, des panneaux qui restent ensuite dans le village et le décorent.

Un intéressant dialogue entre l'art et l'agriculture s'est ainsi créé, également à travers l'organisation de visites guidées à la fois dans les champs de raifort et dans le territoire des graffitis.

En 2015, le thème des graffitis était "Rural contemporain" et en 2022, le thème était "Hommes et terre, visions de l'avenir".

Dès le début de son travail, mon frère Bruno a présenté des spectacles dans la cour de la ferme, et dans les ruelles du village.

Quant à moi, avec mes amies, nous avons organisé plusieurs ateliers de construction de marionnettes, et de village en village, avec le Théâtre Laboratoire Mangiafuoco, nous avons représenté nos spectacles dans les années 80 et 90.

Nous avons franchi le seuil de villages perdus dans les montagnes lucaniennes.

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Les mains qui parlent - Franco Silvestro - 2020 - Graffiti multicouche, Montemurro

Venons-en au Piccolo Teatro.
 

Dans notre campagne, il y a deux petits amphithéâtres naturels, je parle d'amphithéâtres géologiques, l'un plus grand et l'autre plus petit, des endroits qui se prêtent bien à des spectacles en plein air.

Montemurro est pour nous de la famille le lieu de rencontre, il faut noter qu'en plus de moi et de Bruno qui s'occupons du Théâtre de Marionnettes, il y a aussi mon frère Silvio, qui raconte des histoires animées avec ses dessins, et sa femme Giuliana Pettinari, qui a donné vie au Teatrino de Bebette.

 

Ainsi, quand nous le pouvons, nous nous retrouvons tous les étés à Montemurro, frères, belles-sœurs et neveux, puisque nous sommes tous dispersés à travers le monde et que nous avons un petit rêve : utiliser ces amphithéâtres pour créer des théâtres en plein air

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Zapata Contemporain - Gerardo del Castillo - 2015 - Graffiti multicouche, Montemurro


L'année dernière, lors de l'assemblée de printemps de l'UNIMA, nous avons inauguré le petit théâtre en plein air comme la Maison des marionnettes, en dédiant l'événement à l'UNIMA avec les enfants de Montemurro, et en invitant plusieurs amis à présenter des spectacles.

Parmi eux, il y avait Fioravante Rea, la Compagnie Aiello avec Angelo Aiello et Rachel Icenogl, l'Association APS Tanto per gioco avec Angelo Miraglia et Alessandra Verusio, Federica Martina, Sergio Santalucia.

Nous avons planté des amandiers pour délimiter l'espace du théâtre, avec l'idée d'organiser des spectacles à l'avenir.

 

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Petit théâtre en plein air de Montemurro - Journée mondiale de la marionnette - UNIMA Italie 2023


En Basilicate tous ensemble, nous avons participé à des spectacles avec l'Association Basilicata Spettacoli (ABS). Les années ont passé et la Basilicata reste toujours une région très attentive aux événements culturels et environnementaux.

De nombreuses associations expriment le désir d'organiser des événements théâtraux liés à la terre.

Ce que j'espère, c'est pouvoir continuer à accueillir des résidences d'artistes pour faire découvrir notre territoire, et je suis très heureuse de la proposition de tenir la prochaine Assemblée de l'UNIMA à Lecce, une ville merveilleuse avec une grande tradition de marionnettistes.

Je crois qu'il est très important de connaître les régions de notre pays, chaque endroit ayant une petite histoire à raconter et à partager.
 

Journée mondiale de la marionnette - Montemurro, UNIMA Italie 2023

COMME TÉMOIN ET ACTRICE D'UNE LONGUE ET INTENSE PÉRIODE HISTORIQUE DU THÉÂTRE DE MARIONNETTES ITALIEN, COMMENT JUGEZ-VOUS AUJOURD'HUI LE PANORAMA PRÉSENT ET FUTUR DE CET ART ?


Je suis actuellement optimiste, je vois de nombreux groupes de jeunes s'approcher de cet art et ces derniers temps, depuis mon poste napolitain à la Casa guarattelle, je vois un public de jeunes passionnés par ce théâtre.

Il est incroyable de voir des jeunes de vingt ou trente ans suivre avec passion les spectacles de marionnettes et certains d'entre eux expriment timidement le désir d'apprendre l'art du théâtre de marionnettes.

Cet état d'esprit me semble répandu dans toute l'Italie et je dois dire que de nombreuses initiatives de l'UNIMA Italie vont dans cette direction.

Je trouve très intéressante l'opportunité offerte par le projet "Semenzaio" et je trouve très intéressantes les newsletters qui informent tout le monde des différentes activités.

Je sens une effervescence, au fil des années j'ai vu des hauts et des bas, parfois nous nous plaignons, mais heureusement les festivals continuent malgré l'indifférence souvent manifestée par les autorités locales.

Les marionnettistes sont tenaces et j'espère que cette force sera transmise aux nouvelles générations, qui doivent objectivement affronter un monde très différent de celui que nous avons connu.

Beaucoup de choses ont changé, de la technologie à la vitesse de l'information, aujourd'hui je vois beaucoup de théâtre officiel se tourner vers le théâtre de marionnettes.

Les techniques se marient avec la communication : des scénographies audacieuses s'inspirent du théâtre de marionnettes, des langages différents dialoguent, de l'opéra au théâtre dramatique, les marionnettes, les marionnettes à fils, les marionnettes à gaine, les marionnettes, les ombres sont présentes et expriment toute la force de communiquer avec les objets, avec les images.

Le théâtre de marionnettes est étroitement lié au monde de l'art et je pense que cette conscience est très présente chez les nouvelles générations, qui expérimentent de nouvelles façons de communiquer avec des moyens connus, toujours modernes et contemporains, capables de vivre et de raconter le temps présent.

Les nouvelles compagnies ne naissent souvent pas de familles d'artistes, mais reconnaissent les maîtres, apprennent des générations précédentes et savent dialoguer avec la tradition, l'expérimentation et la technologie.

Je suis optimiste quant à l'avenir de cet art du théâtre de marionnettes.

Vidéo Récit Inauguration Casa Garattelle - Naples - Avril 2019

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ANIMATAZINE

UN VOYAGE À TRAVERS LES FIGURES - RENCONTRE AVEC ROSELLINA LEONE, MEMBRE HONORAIRE DE L'UNIMA ITALIE

ÉCOLE DU GRAFFITI DE MONTEMURRO

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