Ces constellations naissent sous un ciel assombri.
Un ambassadeur du Japon en poste à Genève en 1935 écrit à Justin Godart, désignant un artiste de son pays comme sculpteur de têtes de marionnettes
"Le ciel politique est bien chargé en ce moment : j'espère vivement qu'une éclaircie se autorisera bientôt..."
On en parle, sur lesquels pendent des cieux de plomb armés, même quand on n'en parle pas.
 
21 mars
Nous entrons dans la constellation du Bélier
 
Richard Teschner, créateur de visions très raffiné et animateur de figures, avait inscrit les signes des 12 signes du zodiaque autour du « proscenium » circulaire recouvert d'un verre concave de son Figurenspiegel - un hublot d'où s'écouler la magie des spectacles. Le signe qui dominait le cercle magique au sommet était le Bélier, correspondant dans diverses cultures ésotériques à l'idée de commencement, d'initiation, de début.
Les créatures féeriques et fantomatiques de ses créations ont été réalisées avec une précision mathématique et se sont en même temps livrées à une vision aussi fluide que des liquides. Un étang d'eau pourrait refléter une figure, évoquant Narcisse, les lumières très raffinées pourraient exploiter des processus de réaction chimique - peut-être aussi grâce à des formes contenant de l'eau. Le plan d'eau offre au double de la marionnette son double, l'eau amplifie ses réverbérations.
 
Eau Air Terre Feu.
La lumière est indissociable de toute manifestation et métamorphose des éléments primaires.
 
L'alliance entre l'eau et la lumière dans le spectacle est ancienne. Pour rester dans la modernité et pour ne citer que très peu d'exemples, une naumachie à Düsseldorf en 1585, érigée en cycle festif sur le Rhin ( Jülische Hochzeit ), sur de magnifiques radeaux où des « figures » mettent en scène des allégories du mythe incarné par les vedettes du temps - les dirigeants; résultat d'une scénographie avant-gardiste, capable de donner une forme dramaturgique à la pyrotechnie dans son interaction avec l'eau.
Des bassins d'eau dans les jardins baroques de la cour pourraient faire partie de la scénographie.
Les créatures de la Villa di Pratolino (dérivation d'anciens automates, dispositifs gazouillis, fontaines « blagues à eau » et autres théâtres alimentés par l'énergie hydraulique) étaient de merveilleuses machines. L'animation - manipulation de formes naturelles transformées en artifice - a créé des figures étonnantes, des théâtres merveilleux dans l'espace du jardin.
Même le premier appareil connu pour produire des effets lumineux colorés, la lampe conçue par Léonard, utilise de l'eau savamment colorée ou filtrée...
Faisons défiler les nombreux magnifiques exemples animés, figuratifs, figuratifs flottant dans l'EAU de ce numéro UN.
Mais je pense aussi à l'eau qui coule sur scène dans Writing to Vermeer de Peter Greenaway, qui faisant allusion à l'ouverture des barrages au temps du peintre hollandais traîne des squelettes de personnages (structures métalliques qui portaient auparavant les 'personnages').
Ou à l'Otello d'Ostermeier où les comédiens jouent les pieds trempés et une partie des jambes.  
 
Pour rester dans les chiffres, en regardant à l'époque récente, nous rappelons la scène des aquariums de Marina par les brésiliens Pe Quod. Ou la marionnette qui danse dans le verre d'eau de l' Hôtel de Rive de Frank Soehnle, dédié à Giacometti.
Les personnages animés dans l'eau de Basil Twist dans Symphonie Phantastique .
Et les sirènes ? Le regard court vers une sirène du théâtre de marionnettes de Cuticchio, mais aussi vers une peinture murale - une figure qui s'anime avec le mouvement de ceux qui passent devant nous, vus ces jours-ci le long d'un canal...
 
Pour imaginer des figures, le magnifique Solaris mis en scène par Andrea De Rosa (adaptation de la pièce de David Greig elle-même dérivée du roman de Lem) : l'océan qui 'incarne' ('dans l'eau'...) la planète est elle-même figure ; les créatures qu'il génère sont des fantômes figuratifs ; son langage est léger (traduit ici scéniquement par Pasquale Mari).
 
Que recherchez-vous dans les fonds marins, dans les rivières, dans l'océan réel ou imaginaire, dans les créatures entre poissons et humains… ?
Une matière qui nous matérialise, quelque chose qui se rapporte à nous et pourtant ne nous homologue pas au reste de la création, comme la marionnette double l'humain, laissant toujours un vide, tantôt imperceptible et dérangeant, tantôt évident et peut-être même rassurant dans son altérité ...
 
Brunella Eruli a parlé du marionnettiste comme d'un acteur liquide (avec une dette et une trahison déclarées envers Zygmunt Bauman).
 
Les constellations que l'on aimerait non pas tant dessiner mais laisser entrevoir à travers de petits signaux, dans leurs petites lumières reflètent des dessins terrestres, gardent les pieds sur terre ou tendent les pieds vers la terre.
Et ils appellent les jardins.
Au Jardin Botanique de Padoue, Gianandrea Gazzola crée Per silentia : des vibrations sonores inaudibles deviennent visibles grâce au mouvement imprimé à l'eau par un dispositif qui « exprime » une partition musicale écrite dans l'eau et la lumière.  
 
Mais ils appellent aussi les forêts.
Dans La Forme de l'eau de Guillermo Del Toro, la créature amphibie soumise à une expérimentation scientifique au péril de sa vie a été capturée dans une forêt amazonienne où elle était vénérée par les indigènes... Cela rappelle un spectacle d'Alvaro Apocalypse (Giramundo , BR) qui met en scène les mythes de l'eau liés au Cobra Norato (Pajé - le Chamane - est désormais exposé à l'exposition Gens et Marionnettes au couvent de San Francesco à Pordenone).
 
La bulle de papier d'ANIMATAZINE est un message dans la bouteille : il navigue en suivant les courants d'eau, pas par hasard, puisque les courants sont toujours liés à d'autres événements atmosphériques, les marées aux forces gravitationnelles du soleil et de la lune.

La feuille animée arrive sur d'autres rives, elle est collectionnée comme les nombreux objets trouvès qui deviennent des personnages dans de nombreux théâtres de figures.
 
Ces constellations sont des figures changeantes, elles prendront forme au fil des semaines et des mois, au fur et à mesure qu'elles couleront et passeront d'une constellation à l'autre.
Dans les prochaines semaines les constellations deviendront plus visibles et seront intégrées par des indications de visions, lectures, écoutes, partages, images.
Le prochain mouvement, où les suggestions ici esquissées seront en partie enrichies et peut-être en partie modifiées, sera celui de l'entrée de la constellation du Taureau, vers le 20 avril 2022.